最近，「大表姐」詹妮弗·劳伦斯又回归公众视野。

过去四年时间，她只有两部电影上映。

可谓相当低产了。

一来，她前几年因韦恩斯坦事件的影响而颇受争议，甚至一度遭到抵制。

二来，她也选择巅峰期怀孕生子，暂时搁置了演艺工作。

不过，即便如此，重新复出的她依然备受关注。

在小成本文艺片《桥之彼端》的表现，被认为重新回到高峰期。

同时回到巅峰的，还有片酬。

定档明年的新片《不要见怪》，片酬报价高达2500万美元(约合人民币1.78亿)。

要知道，之前好莱坞曝出的今年最高片酬女演员小丑女，只有她的一半。

2022年最高片酬女演员TOP3

沉寂数年，大表姐仍然艳压群芳，成为好莱坞片酬最高的女演员。

不过，围绕大表姐的争议，仍然没有完全消散。

这几年的低产，也是为了重新走出阴霾，找回自己的状态。

今天，小编就接着大表姐的新片，再和大家好好聊聊她。

2013年，詹妮弗·劳伦斯赢得奥斯卡影后，一时风光无两。

当时的她，不过23岁。

单看颜值，大表姐在美女如云的好莱坞里，可以说不算多么突出。

但在表演上的天赋，她却是无人可挡。

很多人对她的初印象，是《饥饿游戏》。

在当时，「两男一女」的青少年玛丽苏戏码已经被《暮光之城》系列玩烂。

而她在《饥饿游戏》这个美式大逃杀里的角色，却让人们眼前一亮。

她饰演的凯特，又A又飒。

独立、勇敢，充满智慧，战力超强。

远处射箭，近身搏斗，都能帅人一脸。

文戏的表演也极富感染力。

在整个系列中，她的角色要完成从普通参赛者，到成为冠军，再到成为反抗运动领袖的身份转变。

因此，从最初的迷茫犹豫，逐渐变成最后的坚定与果敢。

只用一个眼神，就显尽她的蜕变。

看过《饥饿游戏》，不少人才后知后觉。

原来，这不是第一次被詹妮弗的演技惊艳到。

在较为冷门的独立电影《冬天的骨头》中，她饰演一个少言寡语的少女。

台词不多，大多数时候都要靠肢体和神态去表演。

但，詹妮弗完成得非常好。

丰富的表情和有力的眼神，都给人留下深刻印象。

片中，警察初次找上门来问询时，她眼神游离，透着软弱和逃避。

但随着警察不断追问，她内心逐渐改变。

因为她肩上扛着的不止这个破碎的家庭，还有自己苦心维系的亲情纽带。

找到失踪的父亲，成了她的重要使命。

之前眼中的犹豫，统统被坚定的信心替代。

要知道，出演此片时，大表姐还不到20岁。

演得了反抗英雄，也扮得了农家少女。

詹妮弗的表演从来不被束缚，张弛有度，演什么就是什么。

就像在《乌云背后的幸福线》里，她又成了一个性感的神经病。

相较于《冬天的骨头》里要全程收着，这回她要极度外放。

大段大段的台词和神经质的性格，大表姐也是信手拈来。

电影大获成功，自己也夺得奥斯卡影后奖杯。

成名之后的她，既能驾驭主流商业片，也能游走于小众文艺片。

既可以是《X战警》系列中百变而又性感魅惑的魔形女。

也可以是《奋斗的乔伊》中那个粗野又精美的单身母亲。

两种截然不同的表演风格，她转换自如，千变万化。

她的成功，胜在演技好，也赢在会选剧本。

可以看出，大表姐从没把自己框定在某类角色中。

而是充分表现自己的女性特质，发挥自己的特长。

她最擅长的，就是扮演那些外在强势，内在脆弱的女性角色。

比如《母亲!》。

她演出了一个家庭主妇限于婚姻的困窘，也展现出自己内心精神的崩塌。

再比如《红雀》。

既是性感芭蕾演员，也是冷血杀手。

片中的大尺度，反而成了她最知名的武器。

就算不是主角，她也不会被盖住光芒。

《美国骗局》中，她饰演一个有些神经质且极易爆炸的女人。

即便对手是女一号艾米·亚当斯这样的实力派演员，詹妮弗还是给观众留下深刻印象。

安静时，她能是美丽可人的性感尤物。

生气时，她又是头发淋乱的骂街泼妇。

最让小编拍手称绝的，是最后一幕。

她因为脖子装上支架不能动弹，却依然骂骂咧咧，手舞足蹈。

看的小编不禁感叹，这样的演员实在太好了。

银幕外的詹妮弗特立独行，我行我素。

不管什么时候，她从来不端着，甚至常常使坏。

国外网友喜欢用「badass」(坏家伙) 来形容她——

坏，却又让人为之着迷。

当年，她拿到奥斯卡影后时有一个上台摔跤的名场面。

之后，各界舆论反响不一。

有人说，那是她太激动，脚滑了。

也有人说，是她心机深，故意作秀。

面对如此多的争议，詹妮弗的事后回应让人意外：

「摔了又怎样，反正我摸到了休·杰克曼。」

还有一次，金球奖上泰勒·斯威夫特在接受采访。

结果最抢镜的是背景里她的表情包。

上节目，更是屡屡「表情管理失控」。

论好莱坞最爱公开做鬼脸的女星，詹妮弗一定位居前列。

在拿下奥斯卡影后那年，在后台被杰克·尼科尔森搭讪。

一转身她就表情失控，告诉记者：

「杰克·尼尔森说很想我，我可没吹牛。」

相较于其他明星对着镜头谨言慎行，她的口无遮拦倒更显她的真性情。

生活中的特立独行，让她看着就像是个大条的傻大姐。

不过，詹妮弗更多时候就像她银幕上那些角色一样。

有柔软的一面，也有坚毅的一面。

尤其面对许多争议时，她总能痛快回应，活脱现实版的「大女主爽剧」。

比如身材控制。

放在好莱坞，詹妮弗算是个「胖子」。

为了上镜好看，演员们节食减肥从不是新鲜事。

但她偏不这么干。

别人想尽办法减肥，她却能对着镜头公开表示自己对节食减肥的鄙视：

「滚蛋，要减你自己去减。」

「比起上镜好看但现实中没人样，我宁可上镜显胖，现实中看起来像个人。」

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再比如裸照泄露。

当年好莱坞「艳照门」事件闹的沸沸扬扬，不少名人都受到影响。

碰到这种事，很多女星都会选择忍气吞声、息事宁人，甚至道歉换取大众同情。

起初，大表姐也是想写一份声明了事。

但后来她改了主意。

她带头发声，怒斥艳照门的始作俑者。

字字句句，振聋发聩。

「这不是丑闻，而是性犯罪。」

「所有看照片的人都构成性犯罪。」

「这是我的身体，应该由我自己做出选择

裸照曝光不是我的选择，只让我觉得恶心。」

即便在今天看来，这些发言都堪称醒世名言。

「送给泄露照片的人。」

还比如，对男女同薪同酬的发声。

早在2015年，詹妮弗就成为全世界片酬最高的女演员，一年收入为5200万美元。

但和当时片酬最高的男演员小罗伯特·唐尼(8000万美元)相比，还是差距不小。

当薪酬文件泄露后，詹妮弗开始为争取男女同薪同酬而努力。

她一改往日的温和态度，厉声指责好莱坞的不公：

「我不想在争取片酬的时候还让自己讨人喜欢，Fuck that。」

就连面对爱情，她也堪称「人间清醒」。

在与男演员尼古拉斯·霍尔特分手时，碰上《饥饿游戏》系列完结。

一个是相伴多年的男友，一个是陪伴多年的大IP。

两场告别让她思考，工作和男人对自己意味着什么。

在经过一段时间的低迷后，她对爱情和事业有了新的改观：

「如果没遇上一个让我在各个场合做自己的人，那就单身好了。」

戏内的优秀，戏外的率真。

都让观众眼中的大表姐显得十分坦诚，毫不畏惧做自己。

充满自信，不惧流言蜚语，这些特质都让她变得与众不同。

在事业巅峰期，大表姐选择结婚生子。

最近4年里，她的电影产出只有3部。

其中，《X战警：黑凤凰》和《不要抬头》都拍摄于怀孕之前。

对于女性演员来说，主动暂离演艺圈无疑会对自己的事业造成不少影响。

但大表姐似乎无所畏惧。

个性使然，注定她敢做许多其他好莱坞女性不敢做的事。

如今回归，依然是熟悉的个性。

最明显的就是对韦恩斯坦事件做出回应。

众所周知，哈维·韦恩斯坦在倒台前，是好莱坞只手遮天的大佬。

大表姐早前的许多作品，都与他的公司有关。

这就使得二者之间有了不正当的传闻。

韦恩斯坦也曾自曝与她发生关系，并暗讽对方靠自己才能拿到奥斯卡影后。

而詹妮弗则一早就否认这样的传闻，解释只是合作关系。

韦恩斯坦事件曝光后，她也第一时间出面声援受害者。

只可惜，詹妮弗的解释并没能说服所有人。

因为过往合作过多，这就使得韦恩斯坦事件对她的事业造成不小影响，甚至一度遭到外界的抵制。

好在，她得到丈夫的支持。

这才逐渐走出影响，且随着韦恩斯坦入狱，她重新返回电影事业。

如今的她，对作品有了更高的敏感度。

在一段采访中，她说自己再也演不了《饥饿游戏》中那样的角色。

直接说自己「太老也太脆弱」。

大意：认为自己太老且脆弱，不能再拍特效大片

之前，还主动退出《大空头》导演亚当·麦凯的新片《滴血成金》。

这部讲述硅谷女骗子的电影，原本就有大爆趋势。

但大表姐坚持退出的理由是，看过同题材的《辍学生》后，被主演阿曼达·塞弗里德的演技折服。

另外，她的表演也再次回归内敛。

在新片《桥之彼端》中，她走回了文艺片的风格。

饰演一个脆弱、恐慌且濒临崩溃的退伍士兵。

不多言语，只消一个眼神，就展现出了布满创伤的内心。

尤其一段手语戏，全靠动作和表情。

将角色的伤疼、内心的挣扎，和对人生的迷惘显露无疑。

看得人既心疼，又感动。

尽管电影口碑一般，但她的演技受到了很高的认可。

一定程度上，本片里的詹妮弗更像《冬天的骨头》里风格的延续。

也让她重新出发的事业有了些返璞归真的意味。

在《桥之彼端》的最后，色调逐渐变得温暖，先前的压抑也被释放。

这般重见天日的感觉，既是大表姐的回归，也是观众看到她回来后的欣喜。

小编很希望，这位直率的「傻大姐」能给我们带来更多好作品。

毕竟这样的性格和这般硬实力，不好好用就未免太可惜了。