柳岩拿到《梦华录》剧本后，只看了四五集，便觉得“相当过瘾，根本停不下来”，剧中三个女性人物都鲜明且吸引人，“孙三娘”这个角色更是让她觉得适合自己，便顺理成章拍了这部戏。《梦华录》开播，“孙三娘”出圈，很多观众惊叹，原来柳岩诠释一位母亲，一位勤劳质朴的劳动女性，竟毫不违和。
《梦华录》剧照，柳岩 饰 孙三娘
让观众相信“柳岩演的”孙三娘
“性感”“娇媚”，是很多人提起柳岩时的原初印象，然而“孙三娘”似乎与这两个词没有任何联系，她力大无穷，杀猪起家，是一位已婚妇人，一位母亲。在柳岩看来，三娘这个角色对她来说驾驭起来并不难，难的是如何让观众相信“柳岩演的”孙三娘：“虽然我年龄到了，但我毕竟没有结婚生子，对我来说，难度在于她作为一位妻子和母亲的状态，还有作为劳动人民的那种朴实勤劳，干活特别利索的一面。”
作为母亲的那一面，柳岩从身边的女性友人身上习得。“结婚生子的闺蜜们对孩子的那种寄予厚望，其实我能观察到并理解。当然现在女性寄希望于孩子，倒不是像三娘那样希望孩子能为自己挣得‘凤冠霞帔’，更多是希望孩子成为有价值、有能力的人。”柳岩提到，在她观察中，“为母则刚”的女人们，最能伤害她们的，是自己的孩子。“我见过孩子几句话，能把看上去‘坚不可摧’的妈妈气到‘吐血’的那种场面，所以在我演三娘的时候，我带入了这种情绪。”
剧中，三娘在祠堂被休那场戏，因为她力大无穷，所以那么多人想摁着她在休书上按手印都做不到，“可当她儿子挣脱她的怀抱，投向另一个女人，对着那个女人认娘的时候，三娘是彻底的崩溃，所以她自己走到了休书前摁下了手印，那一刻，是她人生完全绝望和崩溃的时刻。我是靠对现实生活的观察，去完成的这场戏。”
而作为劳动妇女的那一面，则需要柳岩从内到外的贴近。进组前两个月，杨阳导演向演员们传达了一个硬性指令：全员减肥。“因为宋代的审美比较雅致和有风骨，所以她是希望大家瘦一点，这样穿上古装比较能贴近那种精气神。但导演没要求我减肥，因为三娘这个角色她不适合太纤细，她力大无穷，又是干活的劳动妇女，如果太注重身型外表，她就不像三娘了。”
另外，柳岩在生活中爱做饭，刀工不错。但作为南方人对面食不太了解，于是又自己找了专业的面食点心老师，去学做果子的揉面、雕花、上色等技巧。“虽然短时间我学不了多少，但起码揉面的力道、做果子的动作要像。”她付出的努力确实得到了认可，“后来导演相信我到什么地步，在三元客栈跟池衙内有一轮比拼，我切的是文思豆腐。当时我以为会有专业厨师来做手替拍切豆腐的近景，结果导演就说你自个儿切。切豆腐的近景都是我自己，加上后期加快处理，居然还挺像那么回事了。”柳岩笑说，“但最后的成品豆腐花在水里绽放，当然是事先备好的道具，这我不能邀功。”
后来，柳岩看到观众对她的评价，挺感动的，“他们说，本来以为柳岩是演不了三娘这样的人物的，但吃透了这个人物，把自己装进角色里，你就是孙三娘了。”
女性的力量超乎想象
“孙三娘是一个勇于面对人生各种境况、勇往直前的人。”但这位女性依然经历了巨大的蜕变。早期在钱塘，三娘寄希望于丈夫或者儿子能为自己挣得凤冠霞帔，“似乎只有靠男人才能给予她这样的殊荣，但后期她经过人生的历练，也知道女子贵自立，从一个为丈夫为儿子活的状态，到一个为自己而活的状态，我觉得是一件非常了不起的事情。”
提到导演杨阳，柳岩表示：“她就是一个非常专业且敬业，非常尊重创作的导演。我不会把‘性别’冠在‘导演’之前，作为一个必需的形容词。”
她提到，《梦华录》的拍摄时间也就四个多月，但这部剧为了取景，却辗转了4个地方，从横店到象山，从无锡到襄阳，几乎全是实景，棚拍很少，“这是我以往拍的古装剧所没有的。大家现在看到这部剧的画面非常美，其中我们的导演和美术部门付出了很多。比如第一集赵氏茶铺那场戏，就为了这场戏，我们特意去了无锡。可见导演真是对每一个场景精挑细选。”
《梦华录》剧照
柳岩强调，实景拍摄带来的剧本还原度很能帮助演员入戏。而对于制作如此用心细致的剧组，演员能做的，就是极度的配合。“说实话，演员一般都会签工作时长，我签这部剧的工作时长，是我有史以来最长的时间，我们一切以拍摄为主，哪怕超时再多，都是无条件配合，没有任何人说撑不下去。”
在第14集，赵盼儿向孙三娘倾诉情感上的烦恼，柳岩在拍这段戏时，有些担心：“我觉得这一段词太长了，都是情绪戏。”她担心现在大家都爱看短视频、强情节，习惯追剧的时候开倍速，对于这么长一段情绪表达的戏，大家看得进去吗?开播之后，柳岩开着弹幕追剧，发现这场闺蜜之间絮絮夜话的戏，引起了很多女观众的共鸣：“女生之间就是这样的”“如同我和我闺蜜”。柳岩突然意识到：“只要是真诚的一场戏，不需要以长度来衡量大家的耐心，只要能让观众跟着你入戏，再长都不会长。作为演员，只要踏实用心地去完成表演就好，其他交给观众。”
柳岩自认，私下是女性缘很好的人，拍完《梦华录》之后，她和刘亦菲、林允也成为很好的朋友，“这也是在这部戏里一个很棒的收获”。“女孩子都特别懂女孩子，女生之间是无话不谈的，从生活细节，到很细腻的情感，一点都不刻意。”她说道，“女性之间互相支持的力量是很强大的，一旦女孩们想联合起来做点什么，我们的力量能超乎大家的想象。”
“沾沾自喜”和“战战兢兢”
这么多年，柳岩演了很多戏，她有一个感触，“每次大家觉得我演得好的角色，评价就是：柳岩‘本色演出’。”《从你的全世界路过》里的“燕子”，《受益人》里的“岳淼淼”，很多评论会说：柳岩本色演出，“但其实她们并不真的像我自己，真正的柳岩是什么样，大家并不了解，观众只是对于角色贴合度的一种赞赏。”
在演员生涯的伊始，柳岩并不常听到对于她演技的赞赏。刚开始做演员的时候，她战战兢兢，这和主持人事业不同，表演不是她熟悉的领域，“一点底气和自信都没有，那时觉得剧组每个人都是我老师，去了剧组，纯粹是了解演员的工作是什么样子的，还不能称自己是个演员。”
她自述“一开始戏演得奇烂”，“副导演教我走位，走到这说这句词，然后看着哪里，然后哪句词儿的时候转身，我就跟着做，确实没有任何演技可言。”然而，刚进剧组时大家对她足够宽容，“因为大家认可我是个主持人的身份，他们一直是以主持人的标准来看我，能把台词说清楚，不掉链子，不给大家拖后腿，你就是个好‘演员’。刚入行的时候，我也觉得我能顺利完成角色，就是一份满意的答卷，大家对我要求也低，所以我也会有沾沾自喜的时候。”就这样，她一边“沾沾自喜”于大家对她的鼓励和宽容，一边“战战兢兢”：“我能成为一个好演员吗?”而答案，是在入行这些年来，逐渐清晰。
柳岩最早正式拍的第一部电影是《画壁》，当时在片场，柳岩听到一起扮演“仙女”的一个女演员说了一句话：“美貌真是进入演艺圈的一块敲门砖。”她当时听到这句话，第一反应是看了下自己的脸：“我就觉得我没有这块敲门砖。”
“一个本身貌美的女演员说出这句话的时候，她其实不是夸赞自己，她是在说更美的女演员，因为你知道，有很多演员已经美到了，她站在那里就是一部戏的程度。而我，想靠普通的美貌进入这个行业，我是不够资格的。”柳岩在那时，如是思忖。
此后，柳岩也见过一些名导演，“因为我是主持人，确实有一些表达上的优势，当我分析角色的时候，能非常清晰地表达我的想法。”但每次去见导演争取角色时，他们经常说：“我对你的印象还是多少年前在某某颁奖典礼上，当时你请我上台颁奖来着”，又或者“我就记得你在台上穿着大礼服，没想到你做演员了”。那时柳岩已经演了好几年戏了，然而，“去见这些我非常希望合作的导演时，他们对我的印象还停留在主持人，那一刻我会意识到，我一定要更努力才行，一定要演到让大家记得住的角色才行。”燃起的斗志，让她不再“沾沾自喜”。
然而，大多数演员是被选择的，“没有哪个角色非你不可，演员的职业危机感是比较重的”。面对危机感，唯一可以做的，就是尽量做到不可替代，尽量让所有人相信你的专业能力。“我觉得，这些年我做得最对的一件事，就是作为非科班演员，一直在以专业演员的标准要求自己，然后摸着石头过河。”在柳岩看来，她认为的“专业演员的标准”，是要挑好的剧本，要说服得了自己为什么一定要演这个角色。尽量不要浮躁，不要特别功利地去考虑项目，“要跟专业的团队合作，要跟好演员对戏，才能不断成长。”
这些听来寻常的标准，说简单也不简单，在一开始的很长时间里，柳岩坦承，并没有靠演戏赚多少钱或者养活自己，她不介意角色小，戏份少，客串仅仅几天，角色没有名字。不管角色大小，角色定位，不管能从中得到多少回报，“我就考虑这是不是好本子，是不是好团队，然后就去争取，希望人家能让我参与一下，去跟最牛的导演，最专业的演员合作，我才能在实战中学到更多的东西。”柳岩笑着补充，“说实话我也不傻，毕竟我还是个主持人，可以凭这个养活自己。至于表演，我就当投入自己培养自己。”柳岩自认，这一路走来，遇到了很多好的导演和对手戏演员，“他们教会了我演戏的技巧和方式”。
《梦华录》剧照
“我太需要被认可了”
作为主持人的经历，对她的演员身份既有帮助，也有副作用，“主持人转行做演员，最大的优势是台词背得贼快，而且我的逻辑性、统筹能力和执行力都非常强，所以我演比较风风火火、泼辣干练的角色，是天然贴合的。但如果我演一个有着丰富的生活经历，遭遇了人间疾苦沧桑的角色，那主持人的一些言行特征，放进去当然是不合适的。”柳岩道，“好演员的标准，可不仅仅是台词说得清楚、背得快。演员的一切都要为角色服务，角色的表达和情绪，不是像主持人一样，永远流畅和冷静就是好的，有时候，你磕巴也是表演，你停顿也是表演。”
在各个剧组里观察学习，柳岩发现一个“很有趣的事情”，“有的戏演得特别好的演员，生活中你会发现，ta是非常感性的人。我感觉生活中情绪管理做得特别好的人，可能比较难揣摩一个角色情绪到了极致时的表现。”在工作生活中，永远拼命要强，自我要求极严的柳岩，也开始学习“不再那么严格地控制情绪，不再着急去跟人对话”，而是把节奏放下来，允许自己有合理范围内的情绪表达，允许自己在生活当中犯错，允许自己做一个不那么完美的人。“以前不停工作的时候，我根本来不及去观察生活中最接地气的人们是什么样子，如今我不再风风火火去做量的积累了，我开始更能体会：如果我是与自己完全不同的人，我会是什么状态。”
2016年，柳岩凭着电视剧《少帅》里的表嫂一角，得到上海电视节“白玉兰奖”最佳女配角提名。表嫂一角，戏份很少，柳岩客串了三天的戏，却入围了白玉兰，这对当时想做一个好演员的她来说，“非常震撼”。
“我以前，从一个普通人的视角来看，会以为肯定得演主角，得有占比很高的戏份，才会被大家看到吧?但原来任何一个小角色，只要你努力让她发光发热，都能被观众看到。这让我对表演、对演员，有了一份敬畏之心，只要我珍惜每一个角色，我一定能做好，一定会被人看到。”而有一天，大家开始讨论柳岩作为主角的演技，是《受益人》的上映，那时，柳岩39岁。
《梦华录》开播时，柳岩给“孙三娘”写了一封信。她写道，“我一切都好，‘拼命三娘’的标签终于可以摘下来了，我的生活工作节奏都慢了下来，我开始学着享受生活了”;也写道，“别人总会捕风捉影、随意评判，或对我们释放善意的同情，而我们无需怜惜，对别人的议论绝不低头。”
柳岩写给孙三娘的信。
采访最后，记者问柳岩，最希望向观众传达什么?她笑言“赶紧送我演技上热搜”：“我看弹幕都在夸我表演，能不能让柳岩的演技也上个热搜?这会是我本年度最开心的事情。”她说道，“我太需要被认可了。”
