记者刘宗智

文化纪录片《了不起的中国颜色》正在以微短剧的形式热播，该片邀请曾黎、宣璐、张艺凡、蒋梦婕、张俪等明星作为推荐人，分别介绍胭脂、月白、石青、黛色、松花黄五种中国传统色。当年轻人撞上传统文化，当东方美学遇见微短剧，便共同造就了3亿的播放量。

传递极致的东方美学

一段故事，一段情愫。《了不起的中国颜色》采用演绎加讲述的结构，由不同的讲述人分别讲述五种中国颜色的历史背景和相关史料。上官婉儿为了掩盖脸上的黥刑印记，用胭脂在印记上画了朵梅花，成为一时潮流；王希孟用石青绘就的《千里江山图》震烁古今，但王希孟从此以后“销声匿迹”；白居易年轻时与自己的青梅竹马相知相爱，却迫于母亲的门第之见而遗憾终生。

色彩不是静止的存在，从中可以看到历史的变迁和文明的脉动。《周礼·冬官·考工记》中言：“画缋之事，杂五色。东方谓之青，南方谓之赤，西方谓之白，北方谓之黑，天谓之玄，地谓之黄。”中国的传统色皆从这五正色而来，里面蕴含着中国古人深邃的人生观和价值观，传递着极致的东方美学。

《了不起的中国颜色》展现了中国传统色的传统工艺技艺，不论是胭脂的耀眼、月白的神秘、石青的璀璨、还是松花黄的温柔，它们在纪录片里都呈现出种种出自古法自然的美感。出神入化的配乐不仅烘托了画面，还能够让观众“穿越古今”，产生身临其境之感。

《了不起的中国颜色》除了大量引经据典，还特别邀请专家对中国传统颜色背后的文化与技艺、历史典故与渊源，进行专业解读。

如首集中追溯“胭脂”起源于植物“燕支”，通过汉塑衣式彩绘跽坐侍女俑、彩绘侍女俑等文物，考据“胭脂”的流传与应用。再比如，从《说文解字》中“青，东方色也。木生火，从生丹。丹青之信言象然，凡青之属皆从青”的解读，引申到“青”所对应的东方，不仅仅是古人对生命开端的敬畏，更是对自然的尊崇。专家从旁进行科普，加深了纪录片的深度，观众在观赏故事的同时，也了解了中国传统文化。

或能解“微短剧之困”

作为纪录片的《了不起的中国颜色》之所以受到年轻人的追捧与喜爱，与微短剧的表现形式也紧密相关，以传统文化为核心内容的《了不起的颜色》，在当下良莠不齐的微短剧市场显得独树一帜。

随着短视频市场的飞速发展，网络微短剧一跃成为各大平台竞相角逐的内容赛道。如今的网络微短剧因生产成本低、制作周期短、变现快、强情节高反转、利用大众碎片化时间观剧等诸多特点，成为影视市场的新宠儿。网络微短剧作为新兴网络剧形式，制作水平参差不齐，在内容上更多是爱情、玄幻、虚构等，还有各种以甜水文、禁忌恋为内核的内容。虽然与自制短视频相比，网络微短剧内容制作和情节设定都更具专业性，但其在题材内容选择上仍过于肤浅。同时，为了迎合用户的喜好，制作公司开发大量以“爆款”为模板的网络微短剧，同质化现象严重，往往一个类型取得成果后，市场上会很快涌现大量雷同的剧本，批量化、机械化生产。这些弊端限制了网络微短剧的发展空间，使得其在艺术创作和思想表达上显得单一和乏味，缺乏思想深度和现实关怀。

正在热播的《了不起的中国颜色》，内容上与当下以男频文、女频文为主的微短剧完全不同，其结构、视听等制作方面也更加精良。《了不起的中国颜色》的走红是中华优秀传统文化在网络视听领域的创作与传播实践，也展现出“网络短剧 传统文化”的巨大潜力，或能为当下良莠不齐的微短剧带来制作上的转向。