讲述当下年轻人职场生活的《没有工作的一年》开播后受到诸多关注，95年出生的辣目洋子演起比自己实际年龄大10岁的大何雨毫不违和。相较其他同龄女演员，辣目洋子堪称“奇货可居”般的存在，同为女喜剧人的李雪琴、思文、杨笠的幽默感更多来源于语言艺术而并非表演。
女喜剧人因何数量稀少?这跟喜剧创作本身充满艰辛不无关系。想要创作出成功的喜剧，无疑需要在贴近生活、以人为本的基础上控制笑点对被展现群体的冒犯度，作品想要实现其中一点尚且不易，要将这三点综合考量其难度更是会呈几何倍数增加，且因受传统观念影响，太多喜剧桥段不适合女性演绎，这让女喜剧人的发挥空间更受限制。机会少，成名难，成名之后依旧严峻的生存环境，让不少有意做喜剧人的女演员望而却步。
《没工作的一年》剧照
未能“全面发展”，85、90后女喜剧人风头不劲
虽然不管是宋丹丹、蔡明时代，还是近几年活跃于银幕的贾玲、马丽与张小斐，女喜剧人的数量一直较为稀少，但85、90后女喜剧人的风头显然更为不劲，远不像前辈们一样能够作为焦点而存在，影视综遍地开花。且除辣目洋子外，当下影视剧中的部分女性喜剧角色似乎无人能做备选，不似小品“全盛时代”时除了备受瞩目的宋丹丹与蔡明，还有国民度稍低的黄金配角女喜剧人丰富选择。且不知从何时起，现已成名的年轻女喜剧人也给观众一种“后劲不足”感。
如获得无数观众喜爱的女喜剧人金靖更多出现在综艺节目、舞台剧与直播中，影视剧中鲜少见到她的身影。在过去一年里，金靖主要参与了《极限挑战宝藏行》《向往的生活》《奔跑吧》《一年一度喜剧大赛》等综艺，影视作品有《我在他乡挺好的》《做梦吧!晶晶》《超越》三部作品上线，虽然金靖在《我在他乡挺好的》中的演技可圈可点，但其饰演的胡晶晶仅作为线索人物而存在，挑大梁的跨屏微短剧《做梦吧!晶晶》热度并不高，电影《超越》则戏份较少，没有太大发挥空间，金靖在这些影视作品中均没能再现《演员请就位》中铁扇公主的惊艳感。
《我在他乡挺好的》剧照
一面是85、90后女喜剧人风头不劲，另一面是已成名多年、更成熟的女喜剧人也开始将一部分精力放到幕后或开始拓展其他荧幕形象，如贾玲在《你好，李焕英》大获成功后亦有新片执导计划，马丽也出演了诸多正剧角色，如剧集《超越》中温和细腻的吴庆红、影片《东北虎》中接地气的美玲等，喜剧角色已成为她出演的众多角色中的一部分。
而属于“85花”、86年出生的张小斐能够凭借《你好，李焕英》出圈，更多依托于其出身科班的专业沉淀、多年舞台经验总结与整体人物塑造能力，并非喜剧人最为突出的“野生喜剧感”。
《你好李焕英》剧照
是否拥有“野生喜剧感”对于喜剧演员而言尤为重要。观众对一位喜剧演员最大的褒奖，就是“我看到他就想笑”，这种“想笑感”往往能够突破角色限制，自带笑声buff，不着训练痕迹与某种范式，是独属于某一位喜剧演员的由内而外散发出的个人魅力，直观无套路，自然而野生。
老一辈的宋丹丹、蔡明、高秀敏、赵丽蓉，年轻一辈的贾玲、马丽、辣目洋子、金靖无疑都是拥有这种“想笑感”的人，这是她们能够给予角色独到魅力从而让观众印象深刻的原因，而当下仅剩的喜剧节目推选出的喜剧人很多都缺乏这种特质。系统训练可以让一位喜剧演员拥有对笑点的控制能力，但却无法给予他们赋予角色独到魅力的能力，需要演员结合自身特点进一步挖掘，但大部分女喜剧人的表演之路都还没走到拼“天赋”的地步，就卡在了系统训练上。
生存环境变差，女喜剧人冒头机会更为稀少
小品失去优势地位、情景喜剧减产后，女喜剧人的生存形势更为严峻，没有师从与背靠喜剧团体的女喜剧人更难拿到头部资源。相声团体有不招收女徒的传统，这就导致很多女喜剧人失去了重要的冒头路径，贾玲是个特例。师从冯巩并在各大喜剧赛事上斩获荣誉进而为发展打下基础，其个人成长经历颇负传奇性与偶然性。
贾玲的发展上升期同国内综艺爆发期几乎重叠，国民综艺《百变大咖秀》刚开播时，国内还缺乏此类纯娱乐的模仿类综艺，贾玲超强的模仿力与表现力为节目带来太多看点。《欢乐喜剧人》则让贾玲的影响力进一步扩大，这部综艺填补了后小品辉煌时代荧幕中小品的空缺，贾玲作为常驻嘉宾更是收获了不少关注度。最新的《王牌对王牌》则加入了当下年轻人喜爱的国漫、音乐元素，贾玲所展现的笑点也均与自身特点所吻合，造梗能力再度升华。
小品与情景喜剧式微也让众多女喜剧人的生存环境进一步严峻。因优质剧本难写、投入太大，产生女喜剧人主阵地的小品、情景喜剧近年来“断崖式”减产。在春晚失去国民影响力的今天，女喜剧人已经不可能通过演小品红遍大江南北，情景喜剧的开发更是几乎处于停滞状态，观众耳熟能详的情景喜剧还停留在《武林外传》《龙门客栈》与《爱情公寓》等经典剧目上，大多数女喜剧人在无法依靠情景喜剧获得关注的同时，又无法像马丽一样遇到开心麻花并出演头部电影女主，获得优质喜剧资源大展拳脚。不管是《夏洛特烦恼》中的马冬梅、《羞羞的铁拳》中的马小还是《这个杀手不太冷静》中的米兰，这些角色能被观众记住并耳熟能详，马丽精湛的演技与讨喜的人设缺一不可。
《这个杀手不太冷静》剧照
没有培养女喜剧人的成熟体系，是当下女喜剧人难以冒头的重要原因，在“有派系”、“成板块”的喜剧江湖里，女喜剧人种子选手如何突围成为市场新议题。相比起有师承的喜剧人，“野路子”的辣目洋子与金靖的冒头有一定偶然性，即都是因为某个特点鲜明的角色而被观众记住，在这之后抓住机遇实现知名度抬升，两人的成名之路其他女喜剧人的借鉴难度非常大。
没有从成熟体系走出的喜剧人有一定“先天不足”，相比起有师承的相声演员与训练有素的话剧演员，依靠自我天赋摸索成名的部分喜剧人有氛围带动能力不足的问题，想要出笑点，更需要整体氛围进行烘托，如金靖在综艺节目《向往的生活》《极限挑战宝藏行》中表现惊艳，但在《一年一度喜剧大赛》中却因失去整体氛围烘托而频频冷场，这样的“先天不足”也让其市场定位颇显尴尬，遇不到适合的喜剧角色，发展掣肘。
金靖在《演员请就位》中饰演铁扇公主
美与幽默感不冲突，“撒泼耍赖”式表演被淘汰
每个时代都需要女喜剧人，因为每一代女性都有对生活的思考与对事物的态度，喜剧中的女性角色之所以不能都是“镶边女配”或简单的氛围烘托者与工具人，在于观众需要由女喜剧人直接输出的笑点。但在过去很长一段时间里，一些影视剧中需要女喜剧人演绎的喜剧桥段非常低俗，如拿女性的容貌、身材、性别开玩笑等，这就导致没有几个女演员愿意做喜剧人，这样的创作惯性也破坏了喜剧的创作氛围，创作者没有塑造有深度女性喜剧角色的土壤，由此恶性循环。
但伴随着女性力量、声量的崛起，以取笑女性出笑点的“低俗喜剧”逐渐失去市场，观众审美水平的提升，让这类内容越来越被排斥，喜剧迎来全面转型。旧有创作逻辑被淘汰，全新体系还未完全建立也是喜剧内容减产的原因。新旧交替期不可避免，因为不同时代的喜剧作品都拥有一定时代特性，观众对喜剧的审美也会发生变化，如当下的喜剧市场便向着逻辑严谨化、笑点高级化与内核深度化发展，尊重女性与少数群体成为喜剧创作、表演共识。
内容方向的转变，也让市场对女喜剧人提出了新要求。最为明显的是靠“撒泼耍赖”刺激笑点的喜剧表演形式逐渐被淘汰，想要演绎好一个角色，需要演员拥有更丰富的情绪表达、更分明的表演层次与对人物立体诠释的能力，如《这个杀手不太冷静》中的米兰、《医是医二是二》中的徐二娘、《瓦舍江湖》中的白小青等都是很具新鲜感与真实感的角色，她们鲜活、立体，对事业有态度，对生活有思考。
《瓦舍江湖》剧照
美与幽默感并不冲突，女性喜剧角色并不是丑角与中性化的代名词，可以个性十足也可以女性魅力满格。在过去很长一段时间里，女性喜剧角色是丧失“性别感”的，或是丑角、或是以“男人婆”的形象出现，充满刻板性别印象与居高临下的审视感。值得欣慰的是当下诸多喜剧作品走出了异化女性的窠臼，如《这个杀手不太冷静》中的米兰虽行为滑稽，台词幽默，但同样充满成熟御姐魅力;韩剧《社内相亲》中的申夏莉虽大大咧咧、日常脱线，但也工作认真、精致可爱。
在当下，立足生活、有“拓荒”魄力的女性喜剧角色更容易走进观众心里，如同样由辣目洋子饰演的《玉楼春》中的吴月红、由锤娜丽莎饰演的《珍馐记》中的李贵妃、抖音系列短视频“圆脸颖入职记”、“第一秘书”中的几位女性喜剧角色就备受观众喜爱，她们的人设实现了新奇感与真实感的和谐统一，以诙谐的方式展现了生活工作中的困惑，让观众会心一笑的同时也照见了自己的生活，收获了走出困局的力量。
结语：
同母辈相比，90、00后女性更不愿意接受诸多强加于女性的条框约束，不认同传统性别审美下对女性更应该“温婉”“知性”的性格形象要求，认同女性魅力多样化，有幽默感同样是女性魅力的一部分。当下的综艺节目便越来越欢迎搞笑、“有梗”的女艺人，小花们也并不像前辈一样强凹女神、萌妹人设。女性内心的持续强大，让她们有能力不接受他嘲、但勇于自嘲，这也为喜剧创作提供了全新展现视角与更多素材。
观众审美的全面抬升导致的剧本更加难写与对喜剧的喜爱，让其“蓝海市场”的属性短期内不会改变，而剧本本身的稀缺性也会导致女喜剧人更加稀缺。但稀缺并不代表女喜剧人发展困境问题应当被忽视，因为女喜剧人展现笑点的方式直接表达这一时期内女性的态度与主张。想要改变女喜剧人发展困境问题，就必须改变传统观念与改善女喜剧人生存环境，这样才能建立系统的女喜剧人培养、成长体系，给予女喜剧人可见的上升成长空间，让更多女演员投入到喜剧表演中，让喜剧发展形成良性循环。
