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影帝林家栋零片酬出演(这么穷酸的电影到底凭啥让影帝倒贴)

来源: 作者:admin 人气: 发布时间:2024-01-12
摘要:香港黑帮片里,陈果独成一派。 吴宇森创造传奇,杜琪峰浪漫悲情,刘伟强热血生猛...... 而陈果,虽然这类题材拍得不多,但部部拿出来都——出格怪诞。 他镜头下的主角,从来不是如日中天的黑帮大佬,也不是曾经辉煌过的江湖传奇。 只是一个个没有出头天的市

香港黑帮片里,陈果独成一派。

吴宇森创造传奇,杜琪峰浪漫悲情,刘伟强热血生猛......

而陈果,虽然这类题材拍得不多,但部部拿出来都——出格怪诞。

他镜头下的主角,从来不是如日中天的黑帮大佬,也不是曾经辉煌过的江湖传奇。

只是一个个没有出头天的市井小民。

做正行的,没行运;捞偏门的,宛如黑道废柴。

他的“香港制造”穷酸、粗粝。

却呛人。

可惜,巅峰即陨落。随着一个时代告终,这味在港片里淡去。

二十多年后的今天,拥抱商业的陈果早已丢失了曾经的配方。

然而万物皆有轮回。

一部林家栋甘愿零片酬主演、去年金马七项提名,由九零后新人陈健朗执导的小成本作,竟带来一次久违的梦回:

《手卷烟》

九七前后,陈果敏锐取材时代变迁,一年一部拍出了从业巅峰的“九七三部曲”。

其中之一,是98年的《去年烟花特别多》。

这部《手卷烟》,算是它的延续。

主角华籍英兵,是英殖民统治造就的一个特殊群体。

当年英国人离港,军队解散,高阶军官得到安置,其余人则一夜之间成为“孤儿”。

香港从此进入一个崭新的时代,他们却没有拿到“入场券”。

只能人生归零、重头来过。

很多人就此堕落。

在《烟花》里,有人为了抓住救命的浮木,宁愿背信弃义;有人则坚守忠直。

然而动荡年代下,黑白两道的旧秩序都在瓦解。

不论如何选择,他们都像是搁浅的风筝,既不属于天空,也不属于大地。

往哪边靠近,都找不到停歇之处。

有人死了,有人疯了。

时间来到二十年后,是《手卷烟》的故事。

当年疯了的家贤(何华超 饰),和老友做起小本生意,安稳度日。

林家栋饰演的关超,还无岸可靠。

他试过重头开始,不过几年前的一场次贷危机,又把他锤到谷底。

合伙炒股的兄弟自杀,出生入死的一班人全当他“灾星”,和他疏离。

他独自扛起上千万巨债,怎么还?只能中年混黑道,去做古惑仔了。

他在港台黑帮间混迹,做走私中间人。

名字风光,不过是在边缘游离的废柴而已。开场的交易,就把他的窘迫道尽。

这回走私的是金钱龟。

饭桌上,关超低头哈腰,和泰哥(袁富华 饰)、菜甫(杜燕歌 饰)两位大佬周旋。

何止地位低,简直是落魄。

旁边的小弟辣鸡(白只 饰),都敢对他随便骂咧。

交易谈妥了。

单价7万,单量100只。这700万,他能分到多少佣金?

泰哥嘴上说:“现在取给你啊。”

真实意思,懂的都懂。

关超继续谄媚说:“不急”,嘴角溜过的,却是一丝苦意。

沦落到这般境地,尊严只能任人踩踏。

金钱龟,是藏在片中的隐喻之一,就像陈果电影里的风筝。

一个被龟笼囚禁,一个搁浅后停摆。它们都在挣扎,却无奈地受困。

逃不走,更无力翱翔。

困住它们的是什么,困住关超的就是什么。

是触了霉头的命,是没有归属的社会身份,是层层盘剥的金钱食物链。

它们是关超的缩影,但不止。

全片刻画了食物链上的三种人。

一种有钱有势,如黑帮大佬;一种无钱无势,如华籍英兵;还有一种,既无钱无势,也不配拥有姓名,如南亚裔。

南亚裔也是香港社会的边缘人。

多数是移民二代,在香港出生长大,操粤语,但从来不被本地人接纳。

明明有名有姓,却只被称作“叉仔”。

-其实我有名的,我叫文尼

-好啊,叉仔

直到如今,他们还窝在类似重庆大厦这样的“贫民窟”,在食物链最底端求生。

看懂这条食物链的盘剥,三个场景够了。

第一个场景,香港社会VS南亚裔。

昏暗逼仄的房间,文尼和表哥正在分装毒品。

电视开始播报本地新闻:六名南亚裔持铁锤,劫走总值5400万元的珠宝。

这条新闻不新了。

劫案发生在一年前,却被媒体反复报道,南亚裔被渲染成凶残的暴徒。

类似的渲染多不胜数。

部分人的罪行,由全体承担,暗示着南亚裔的社会地位。

表哥告诉文尼:

他们何时试着了解我们?

只要有钱,就没人可以小看我们

现实如此,许多南亚裔就像文尼。正行没他们的位置,只能往偏门里捞油水。

哪种快,干哪种。

可层层盘剥后,还有多少残羹剩饭留给他们?

第二个场景,南亚裔VS华籍英兵。

一次黑吃黑的乱局,表哥从泰哥那挪走价值上千万的毒品。

躲避追杀途中,文尼误入关超家。

关超见是南亚裔,上来就一顿毒打,完全不像在泰哥面前那副颓样。

为了抽成毒资,随后他转变了态度。

并不是把文尼当金主来好吃好喝伺候着,而是一种理所当然的盘剥。

因为在落魄的华籍英兵面前,南亚裔也是更底层的蝼蚁。

不必讲道理。

第三个场景,华籍英兵VS黑帮大佬。

关超毕竟跳不出食物链底端。

走私金钱龟的生意告吹,巨债还款期也到了。

他去找放高利贷的大佬,用毒品抵债,换一个重新做人的机会。

没出任何岔子,却是全片最讽刺的一幕。

车上佛音袅袅,大佬盘佛珠、念佛经,末了还笑嘻嘻地祝福关超:

重新做人了哦

真仁慈呢?你看关超的神情:呵呵哒。

负债后,关超只能借高利贷应付。几年的利滚利,数额以倍数增长。

命运把他捶到谷底。

但这大佬的出现,是伸出魔抓把他拽入了地下深渊。

最可笑的是大佬的名字——佛祖,这是片中的另一个隐喻。

普渡众生的佛,是趁火打劫的魔。

嘲讽的是什么?食物链顶端那群道貌岸然的有钱人。

他们吃人血馒头上位。仁慈的假面下,是一副副张牙舞爪的丑恶面孔。

还能盘剥你的时候,称兄道弟;盘剥完了,拿你当人肉防弹衣。

陈果借《烟花》,说随着一个时代告终,旧秩序开始瓦解。

而《手卷烟》想说的是,人人追金逐利,二十年后江湖不再,“情义”二字分文不值。

变了的人丧心病狂,不变的人装疯卖傻。

关超的欺软怕硬、贪婪狡诈,其实是他坚守旧秩序的盔甲。

看手卷烟。

这东西容易走味,还麻烦。

装烟丝,卷成型,再用唾液封口,整个过程讲求一个细和慢。

这份细和慢,就和情义一样,过时了。

但依旧是关超放不下的习惯。

他和文尼关系的变化,也是用“手卷烟”这个符号来串联的。

最开始,他们各抽各的。

关超抽手卷烟,文尼抽成品烟。关超无意递烟,文尼也嫌手卷烟走味。

他们互相防备。

后来他们经历了一次患难。

关超主动递烟,文尼不再嫌弃,两人的隔阂已经消弭。

片尾。

文尼被泰哥劫持,关超被揍得奄奄一息。

烟盒到了文尼手中,他踉跄爬到关超身边,装烟丝、卷成型、唾液封口,为关超卷烟。

从来,没人帮我卷过烟

递烟,是接纳的开始,卷烟不一样。

用自己的口水为别人卷烟,或接过别人口水卷的烟,是认定对方情同手足。

有人说从这幕嗑到了绝美爱情,其实误会了。

导演意不在此。

关超和文尼,是他对父亲感情的投射。在他看来,父亲正是旧秩序里那群重道义的人。

关超有段江湖味纯正的台词,其实是导演父亲的口头禅。

不讲一,不讲三,讲二(粤语与“义”同音)

不讲风,不讲雨,讲雷(粤语与“义”同意)

这段台词如同手卷烟,是片中点题的隐喻,可以有两层解读:

戏内,是对手足的情义;戏外,是对“香港制造”的情义。

导演陈健朗,转型做导演前,是近几年优质港片的一份子(演员),或许你也看过他的作品。

如《踏血寻梅》《叹息桥》《金都》等。

他曾被陈果赏识,受港片奶水滋养长大,对港片有情有义。

除了搭配陈果的配方做新旧融合,这部片里也有很多对经典的致敬。

影像风格有杜琪峰《柔道龙虎榜》的影子。

用强对比的灯光,让危机和浪漫在同一幅画面共存。

群斗戏有杜琪峰、朴赞郁的影子。

上《柔道龙虎榜》,下《手卷烟》

镜头拉远,长镜头呈现。

用旁观者角度,带你从打斗中抽离,思考人性的荒谬之处。

最深情的致敬,还是故事本身对老港片里旧江湖的致敬。

关超为巨债堕入深渊,长命债长命还,是他不能负了手足。

这是江湖儿女的道义。

林家栋不拿片酬,是向业界“报恩”,也是扶新人一把,撑港片走下去。

这是演员对港片的情义。

港片已死的论调说了几十年,或许吧。

但在肉叔看来,如今的香港电影就像关超,也像那只搁浅的风筝。

看上去停摆不前,但你顺着筝线往下看:

有人离席,也有人继续。

人来人往,放风筝的人,一直在那里。


责任编辑:网络

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