1905电影网专稿电影《海的尽头是草原》作为北京国际电影节开幕影片，进行了第一次公开放映。总制片人于冬，更是当场宣布，电影定档9月9日，冲击中秋档。

电影自立项以来，就有非常多的期待摆在观众面前——

时隔6年，导演尔冬升水准如何?

基于“三千孤儿入内蒙”真实历史故事的剧本，做了怎么样的改编?

“老戏骨”陈宝国“镇场”的一票演员，是否能“就位”，拿到S卡?

作为首批观众，1905电影网第一时间奉上这份全网最新鲜的观影测评。《海的尽头是草原》在2个小时里，导演尔冬升用最真挚的视角，近乎详实地展示了“三千孤儿入内蒙”的历史背景和故事。他恰当地将自己的风格，融入到这段故事中。以陈宝国和马苏为代表的一众演员非常亮眼，作为大银幕首秀的阿云嘎和丁程鑫，更是令人眼前一亮。

正如我们在映后街采中，大家所有的第一反馈那样纯粹、感动。

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尔冬升过去的电影，最受关注无非两种，典型的警匪片，像《门徒》《旺角黑夜》《新宿事件》;又或者《新不了情》《忘不了》为代表的爱情题材。但时常会忽略，在他这些电影中，那些植入的人文关怀，尤其他的处女作《癫佬正传》，便完全是一部社会写实题材的作品。

北上之后，电影《我是路人甲》更是将他对社会底层的关注放大。

时隔6年再拍片，尔冬升直言，这两年的创作状态，“不会再拍恨的东西，不会再拍人性黑暗，像我以前《旺角黑夜》那种电影，应该提供更多娱乐性、让大家感到舒坦，就算悲剧也能让人感受到希望。”

总之，《海的尽头是草原》对于尔冬升而言，是延续，也是改变。延续了他过往对社会人文的描绘，改变了他对拍摄角度的着力点。

电影改编自真实事件，或许从这种历史创作的角度来看，《海的尽头是草原》的关键，便是记录。

戏外，尔冬升定期在社交平台发布拍摄vlog，把这些经历很直观地记录下来，呈现给观众;戏里，他将陈宝国饰演的杜思瀚当作整个事件的记录者，用眼睛记录故事。

电影的第一个镜头，是童年杜思瀚的第一视角。甚至在这条故事线中，很长时间里都保持了这个视角，而且从画面处理上，也呈现出了儿时记忆的模糊感。

而《海的尽头是草原》为了完成“记录”最强化的表达，尔冬升放置了最核心的道具——相机(照片)。

主线故事是老年杜思瀚寻找60年前遗失的妹妹，他最终就是通过老照片，慢慢找回了那些记忆。当杜思瀚走上寻亲的路途时，他随身不离的便是相机，试图用相机记录内蒙风情，记录这片养育了自己同胞妹妹的土地。

甚至在影片后半程的时候，陪行者望着被曝光的胶卷，发出了感叹。杜思瀚则将相机和剩余胶卷都送给对方，并留下一句，“以后的风景，都用眼睛看了。”

整个故事数次以定格的方式，切换着不同时代的故事。但这种记录是多面的，是对家国历史的记录，也是对自己小家回望重建的记录。

电影的剧本非常讲究，打破了过往寻亲回忆的电影套路，用了三条时间线叙事。除了杜思瀚找妹妹的现代戏;妹妹被送到内蒙，如何融入当地生活，与马苏饰演的额吉(蒙语，妈妈的意思)一家人成长的故事性。

还有一条线，展现了哥哥回忆为什么会和妹妹分离的过程。比起另外两条线，这条故事线，更像是杜思瀚对儿时记忆的挖掘，重新构建起自己，甚至母亲，与妹妹的情感关系。

这条并行线实则是为剧情最后的反转，乃至情感升华提供了关键的情感铺垫。多线叙事并没有因此让故事变得混乱，反而成为了影片节奏的调节器。

值得一提的是，《海的尽头是草原》这种强情感的故事，并没有刻意煽情，而是借助了这些故事线的表达。当随着更多故事浮出水面的时候，它也成为了情感的助力点。

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海的尽头是草原，南方海边的女儿，终成草原的孩子。或许尔冬升自己是演员明星出身的原因，过往作品始终注重对明星的运用，几乎过去每一部影片中，都采用了“知名影人 影坛新人”的模式。

尔冬升发掘新人的能力，早已成为他的招牌之一。电影《海的尽头是草原》亦是如此。

“老戏骨”陈宝国始终是一条引子，一位观察者、发现者，带着观众去进入故事。对于影片而言，他的作用，正是观众的“相机”。

马苏饰演的额吉则是相机上的“快门键”。“三千孤儿入内蒙”的故事前后被改编过不少故事，额吉的角色始终是核心人物，她几乎承担了这段历史背后的核心，也表达了作为母亲的爱与无私。

马苏很好地诠释了这位草原母亲的内敛的一面。相较于其他母亲形象，这位额吉并没有太过强烈爆发的情感戏，只有非常纯粹、真挚的感情表达，以及柴米油盐的生活。

这种情感表达，对于演员发挥非常有限，但难度不小——要成为这个角色本身。从马苏亮相之后，能让观众相信这位母亲的坚定，以及对孩子的爱。

最令人惊喜的是，马苏此次全蒙语出演电影，零星几个认汉字的桥段，也能在口音方面，很好地处理出当地人学语的各种细节。

而和她互动的小演员罗意淳，也就是饰演童年时期的妹妹杜思珩，非常重要。只有当两个人的情感互动成立，整条故事线里的群戏才得以成立。

这位小演员把孩子天然的灵气，都附在这个人物上，和草原风情结合，让她的故事变得格外动人。

作为本片前期最受外界关注的两位新人演员——阿云嘎和丁程鑫，都给人留下深刻印象。

阿云嘎饰演的角色引入后，让整个家庭更有情感动力，尤其是把额吉无私的一面，做了更强化的表现。这是阿云嘎第一次参演电影作品，但过往其他作品中的经验，让他丝毫不逊色，加上蒙古人的身份，整体表演非常松弛。

丁程鑫饰演马正元虽然戏份不多，但不管是从形象，又或者是表演方式，并没有因为首次触电，而表现出紧张的细节，反而将草原变成了自己舞台，很好地融入其中。

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于冬在映前提到，“这是一段共和国的难忘记忆，是一段历史佳话。”这个故事过去被改编成各种影视作品，但仍是一个可以被无限开发的宝库。

从《海的尽头是草原》来看，创作团队从小家到大家，最终又是落到“家”本身。

片尾，额吉有一句和杜思珩亲生母亲的时空对话，“虽然未能相见，但是感谢你生下她让我们都抚育过她。”她完成了一位母亲的博爱，同时也完成了国家的使命，这种情感是无价的，令人动容的。

在映后，我们和现场观众随机聊了聊，大家不约而同地给出了好评，对每个演员都有高度的评价，更表示自己都被感动。只是我们发现，大家各有不同的感动。

有人从收养孤儿的地方开始动容;有人因为妹妹还没接受额吉一家，但额吉始终帮忙她而感动;也有人感动于妹妹被狼追赶时，草原哥哥们出现的那一刻。

《海的尽头是草原》为大家记录下了这段历史，最后观众模糊了的眼眶，是被故事的温柔打动。回归情感，不管是当初历史上的民族大爱，还是故事里额吉一家，对于妹妹的温柔情感，都是能直达当下观众的。

这份爱就像草原一样宽广，而电影记录下的故事，也会随着后期上映，跟着希望一起，被散播出去。