徐帆主演电影《关于我妈的一切》（因为癌症中国式妈妈找回自我代表了传统中国女性）_

当女儿嘶吼着对自己的妈妈季佩珍喊道：“你好好治你的病不行吗?我长大了我自己的事情我自己可以解决!”这位为女儿操心了一辈子的母亲却深知，患了癌症的她已经没时间了，她带着笑容跟女儿说：“妈妈等不了。”这一幕看哭了很多观众……

《关于我妈的一切》是一部由徐帆主演的亲情电影。徐帆在影片里饰演的妈妈季佩珍，是一位很接地气的“中国保姆式”妈妈。自结婚以后，妈妈季佩珍这一辈子一直为自己的小家庭操心，像个陀螺一样从不停止，直到她清楚自己只剩4个月的寿命。

然而，当得知自己生命的警钟敲醒以后，曾经失去自我的妈妈季佩珍才逐渐反思自己的这一生，反而让紧张失控的母女关系逐渐走上正轨。

1、相夫教子的季佩珍曾经也有梦想和辉煌

这部刚上映的电影《关于我妈的一切》观众评价褒贬不一，有人认为这部电影催人泪下，有人认为这部电影情节有点生硬，众说纷纭。我想，最懂这部电影主角季佩珍的观众，无疑是我们生活中这一批走上社会、或有了自己孩子的女性朋友们了。因为，妈妈季佩珍代表了在现实生活中很大一部分的传统中国女性。

季佩珍曾经也是一位出色的优秀女青年，她曾经的生活里不仅有南极企鹅，还有那广阔神秘的地理世界。但是很多如季佩珍一样出色的女青年走进家庭后，因为社会约定俗成的“男主外、女主内”的模式往往会让她们退出梦想的舞台。季佩珍走进现实生活后，她所处的环境不允许她追逐自己的梦想：她有嗷嗷待哺的女儿，她有时刻离不开人的老年痴呆婆婆，她还有身后那一大家子人。

幸得丈夫那光鲜亮丽的医生收入，可以让中国式妈妈季佩珍的家庭不至于贫困，但是即便如此，季佩珍使出浑身解数应对生活一个又一个的困难压力，曾经心怀天下的她，也只能逐渐放下了曾经的梦想和辉煌……

然而，相夫教子的传统观念是中国女性挥之不去的悲哀。

在现实生活中，有这么一群为了家庭任劳任怨、整日只为了家人子女而忙碌而丢失自己梦想的传统中国女性。在家相夫教子的妈妈季佩珍正是这个传统中国母亲角色的缩影。

在我身边的邻居圈子，就有一部分拥有研究生学历的全职宝妈。她们不是没有梦想，而是没有机会去实现自己的梦想。曾经优秀的季佩珍刚开始放弃梦想照顾家人孩子，内心也会焦虑和不舍，但是相比于需要她的家人，她逐渐选择了牺牲自己，毕竟，孩子的成长只有一次呀!

2、失去自我地活着，是妈妈们在现实中最容易的活法

当一个女人走进婚姻和家庭，她就很难拥有属于自己的时间了。如果不是刻意保持自我成长，几乎很大一部分传统中国女性会随波逐流，成为社会生活无数大妈中的一员。

朱佩珍，其实生活得非常不容易。没有人在意她的喜怒哀乐，女儿不喜欢她的事事干预和没有距离的爱;丈夫只会活在自己的世界里，漠视着她为这个家庭所作的付出，即便患了老年痴呆症的母亲把家里弄得乱七八糟，他也只会训斥而不是亲自与朱佩珍一起收拾这残局。对着一个日夜需要照顾的婆婆，她只能默默收起自己那些情绪，诚心服侍这位患了老年痴呆的老人。

但好在，朱佩珍拥有一个爱她的老公。当得知自己的老婆希望不大时，他把头埋在朱佩珍的怀里失声痛哭;在她患了癌症后，他也尽心尽力陪在朱佩珍的左右。

相比于朱佩珍美满的婚姻，春红可就没有那么幸福了。春红在《隐秘的角落》里是一位惨遭丈夫抛弃的全职妈妈，她好不容易把朱朝阳拉扯到小学，依旧不敢面对自己内心的欲望，甚至不敢重新走进一段婚姻。因为，她担心她那幼小的儿子。

在妈妈那令人窒息的母爱下生活，朱朝阳要么反叛，要么服从。长大以后的他，很难会在生活中真实地表达自己内心的感受。而牺牲掉自我的母亲，很难再有其他生动活泼的爱来给予不断成长的孩子。

为了儿子，她几乎牺牲掉了自我。她总以为，等孩子长大了就好了。可是，谁又知道呢?等孩子长大以后，可能还要跟大部分现代爷爷奶奶一般继续牺牲自己，把自己的余生贡献给自己的孙辈。

每当痛苦抉择时，她们会告诉自己：”孩子的成长只有一次。”中国式妈妈在这么一次又一次的自我暗示和催眠中，逐渐认可了自己的选择。她们无怨无悔地牺牲了自己。在影片中，季佩珍妈妈饱含真情地说：“我不后悔”。这个答案是她们通过无数的权衡和对比才下得出来的。

时间不能重来，生命在一点一滴地流逝，女人的青春和梦想在不断地消失。越来越多的中国式妈妈，她们逐渐失去了自我。为了内心的和谐，她们只能不断自我催眠，最终达成一个与生活平衡的心理状态。为周围的人操心着一切，这是一种病态，但仍旧有无数的中国式母亲甘之若饴。

3、在生命的尽头，她才懂得放下，最终与女儿和解

如果一个女人坚持追逐自我的梦想，很可能就活出了像率性自我的现代女性杨幂一般。她在抛弃了婚姻、放弃了小糯米的抚养权的基础上，在追逐自我和梦想路上大放异彩。但是大部分中国母亲，放弃自己曾经的梦想，她们逐渐活成了路人甲乙丙。如果让一些传统女性放弃家庭，这比让自己死掉还难受。

现实生活中很多上了年纪的妈妈会发现，人生过半，疾病缠身，而自己的一生似乎没有留下多少关于自我实现的瞬间，能拿得出手的似乎也只有长大的孩子了。这对于一个人来说，其实是有点不正常的。只要你是一个人，你就有七情六欲。而在传统中国女性身上，似乎这些关她们自身的七情六欲都消失了。

我曾经接过一位控制欲极强的陆姓母亲，因为孩子有情感障碍前来咨询。但是她对自己对孩子全身心的控制却毫无察觉。她不知道自己除了围着孩子转，自己还有什么样的生活。27岁的孩子心理生病了，不愿意上班了，她都陪着孩子，从来不曾思考是否自己的触角伸得太长，影响了孩子的身心独立。这样的母亲也不愿意接受现实，也不觉得自己有问题。这就是为了孩子失去自我的悲哀。

逐渐失去自我的朱佩珍，被抛弃和忽视，是她生命的必然。然而当生命即将要抛弃她时，她才似乎对失去自我的病态有所警觉。

当觉醒后，朱佩珍告诉女儿，生命很长，要做自己想要做的事情。这辈子，她是没有机会实现自己曾经的梦想了。但是女儿还年轻，一切都有可能，包括过上自己想要的生活。女儿也在她生命的最后，与她达成了和解。

写在最后

很奇怪，明明那么多女人都有自己的梦想，在婚姻和家庭生活中却放弃了那么多。她们转而为女儿、丈夫、原生家庭付出了自己的一切，唯独忘了自己。这有点像苦行僧一般。

其实，这跟中国封建社会长期倡导“三纲五常”有关。中国历史上女人历来被称为“红颜祸水”，除了唐朝时武则天可以一统天下外，在封建社会很少出现女性从政者;而在封建社会以“三寸金莲”为美要求女子缠足时，似乎传统中国女性连自己的身体也被社会所畸形化了。在很大程度上，传统中国女性的自我意识被社会严重阉割掉了。她们需要无条件臣服于这个约定俗成的社会规则。

不论是古代还是在现代，“男主内、女主外”的家庭模式一直很受大家欢迎。在夫为妻纲、女子不得出闺门等各种父权社会下形成的心理潜意识，使得很多中国人内心里有一种“女人就应该在家相夫教子”的想法。

“子欲养而亲不待”，当我们这一波八零后九零后踏入社会后，似乎越来越能体会到父母日渐年迈的担忧。而这部电影，也最能让我们这一波人感同身受。没有一颗离开家的心，你就不会感受到妈妈那无言深沉的爱;没有踏入婚姻家庭，你就没办法理解季佩珍那照顾老年痴呆症婆婆的辛苦和泪水;没有自己的孩子，你就没办法全身心理解季佩珍说出那句“这是我的选择”的无怨无悔;没有上了一定年纪，你就不会感受到上有老下有小那身上无言的压力。

季佩珍这一辈子，为了她家庭的和乐安美，她十年如一日地照顾那患了老年痴呆的婆婆，早已把婆婆当成了妈;为了全身心照顾自己的女儿，她放弃了自己那接近美丽世界地理的梦想，早已把孩子的生活当初了自己的一切。至于丈夫之间的感情，每人的婚姻如人饮水，冷暖自知。

或许，这种痛苦也只有离家后的儿女才懂得。也希望每一位即将走上中国式妈妈的女性们，可以在事业和家庭的平衡中，给自我留出一片天地。给自己一个，实现梦想的愿望窗口。