毫无疑问，《独行月球》凭一己之力撬动了2022年电影暑期档的大盘。

“含腾量”成为衡量喜剧电影笑料的一个风向标，沈腾实实在在坐稳了内娱喜剧电影“一哥”的位置。

而电影的另一位受益者，无疑就是马丽了。

《独行月球》的票房向着30亿大关迈进，马丽的个人票房累计也已超过150亿，成为首位获此成就的女演员。

好事成双，在不久前结束的第十七届长春电影节上，马丽又凭借《这个杀手不太冷静》，拿下了金鹿奖的影后桂冠。

150亿票房，影后殊荣，对马丽而言，不仅仅是荣誉，还有烦恼。

如果单从喜剧上来讲，这两项赞誉于她来说，实至名归。

但如果从作品质量上来讲，马丽这些年贡献的烂片不在少数，所以这个“影后”的含金量到底有几许，还有待检验。

在喜剧和烂片之间横跳的马丽，就像在高空上的踩钢丝的人，要不安稳落地，要不跌落深渊。

很多人开始认识马丽，还是源于她与何炅合作的小品《超幸福鞋垫》。

一身粉色西服，加一口嗲嗲的口音，在台北甜妹和东北大妞之间无缝切换，甚少能看到有哪个女星能如此不顾形象地“哇哈哈哈”的大笑，可马丽不在乎。

而这大笑，也成了后来马丽的招牌动作，还被她带到了春晚上。

那时的马丽在演艺圈还是一个名不见经的小透明，可在话剧舞台上，她早已成为开心麻花的台柱子之一。

得益于多年来深耕在话剧舞台，马丽的台词功底和表演能力数一数二，“放得开”是她的杀手锏，而这恰好是她后来在开心麻花的系列电影中出挑的必杀技。

而后马丽又成了春晚的“常驻嘉宾”，在小品和喜剧界，她渐渐有了一席之地。

直到《夏洛特烦恼》的上映，开心麻花、沈腾、马丽的名字，如黑马般在娱乐圈火了起来。

凭借《夏洛特烦恼》走红的马丽，开启了霸屏模式，作品数量直线上升，事业全面开花，电影、综艺、电视剧来者不拒。

不同于演员在正剧中，可以不动声色地将情绪表达到位。

在喜剧中，就需要演员将情绪外化甚至是夸大，让女演员不顾形象夸张演绎的同时，又不会让观众讨厌，这并不是一件简单的事情。

观众总是对豁得出去的喜剧女演员们有种偏好，大家喜欢她们的高情商、放得开，毕竟在国内喜剧这一块，能拿得出手的女演员屈指可数。

而马丽对自己也有相当清晰的定位，她的电影几乎清一色的喜剧，可以说马丽要在喜剧这条路上走到底。

从目前的情形来看，马丽和贾玲可以说是内地喜剧女演员中的“扛把子”了。

说到喜剧电影，如果说贾玲是以导演身份突出重围，“单打独斗”的倾向更加明显，那么，马丽和老搭档沈腾之间的“双剑合璧”，才是把马丽捧上神坛的关键。

但这一点却也恰恰成了马丽被质疑的关键点之一。

正如我们先前所讲，当马丽成为首位个人票房达到150亿的女演员时，数字是真真切切摆在那里的，这证明了她十多年来在喜剧电影上的兢兢业业。

与此同时，马丽又得到了金鹿奖影后，关于她的影后的“含金量”到底有几何的质疑也如潮水般涌来。

就拿马丽此次获得的金鹿奖“最佳女演员”和获奖的电影《这个杀手不太冷静》来说，虽然金鹿奖源自长春电影节。

但与金鸡百花等奖项对比，它的公信力、专业性、权威性、影响度，终究还是差了些，说是十八线奖项，也不冤枉。

而说回马丽在《这个杀手不太冷静》中的表演，属实有些矮子里面拔将军的意思。

首先，此次金鹿奖入围的电影本就数量不多，质量也是参差不齐。

其二，再看与马丽竞争的电影和演员，无论从电影本身兼具的商业性和搞笑性，还是马丽个人的路人缘和观众缘，她似乎都要略胜一筹。

但这不能证明，马丽的表现就真的担得起“最佳”二字。

而马丽受到另一个质疑地点，就是我们先前提到的她的搭档沈腾。

回看那些促成她成为150亿票房女演员的作品，口碑和票房齐飞的《夏洛特烦恼》和《羞羞的铁拳》都有沈腾的参加。

即便后者不是绝对主角，但无论从宣传重点还是吸引观众的点来看，沈腾无疑都是那个“重点”。

相反，作为女主角的马丽，到底拥有多少的票房号召力呢

?即便没有确切的数据来支撑，但相信大部分观众去看电影的点，大体还是两个词：沈腾和开心麻花。

而马丽的号召力和影响力，在很长程度上，是依托于“开心麻花”这个品牌上的。

马丽曾说“自己是个没有主角私欲的人”，即使多年来她多次担当“女一号”，但实际上，在一部电影中，她仍旧是男主角故事中的一条“支线”。

纵观她所有的作品，马丽似乎并没有实打实地出演过“纯女主”的戏。

这也是为何大家会对她产生“离开沈腾，马丽不行”的质疑了。

而大家对于她“最佳女主角”奖的含金量产生非议，也是情理之中，毕竟马丽后来的系列电影的质量真的是一言难尽。

且看她2021和2022两年的电影，作品评分几乎全部在及格线以下。

和宋小宝合作的《发财日记》，故事七拼八凑，与其说是一部电影，倒不如说是一个被各种段子堆砌的大型小品。

与宋佳合作的《阳光劫匪》，基本打破了马丽所有作品的最低分，没有最烂，只有更烂，情节白痴，表演做作，故事拖沓。

而后的《测谎人》更是不知所云。

如果说文章因为当年的事情沦落到无戏可拍的境地，才来接这种烂片，倒也能理解，可有观众缘，有资源的马丽是为什么呢?

假如《阳光劫匪》已经是马丽烂片中的“里程碑”的存在，那么《测谎人》就是实实在在地把马丽钉在了“烂片女王”的耻辱柱上。

除去作品质量之外，马丽去年的三部院线作品的票房，似乎也佐证了她并没有超强实力的票房号召力。

《阳光劫匪》《测谎人》和《东北虎》三部电影的累计票房还不到一亿元，甚至都不足她此前与沈腾合作时的电影的几日票房。

所以无论是从电影作品的质量、口碑来看，马丽的票房含金量的确不高，除去拼盘电影外，至少70%的票房都是靠“量”取胜，是靠烂片凑上去的。

不知从何时起，“百亿票房”成了衡量一个演员价值的标准之一。

这个标准放在男演员里 ，几乎成了唾手可得的称号，毕竟大批量的拼盘电影，分分钟都能把只要参演的男演员们送上“百亿票房先生”的位置。

可这个成绩一旦放到女演员中，几乎呈现全军覆没的情况。

论奖项，女演员们还能搏一搏，章子怡凭借《一代宗师》拿下十余个影后桂冠。

周冬雨更成为首个90后三金影后，在90后小花中几乎呈现一骑绝尘之势，所主演的《少年的你》等电影，无论从口碑、票房等方面来看，都称得上是佳作。

而在马丽之前，白百何凭借“小妞电影”是最有望成为首个突破百亿票房的女演员。

即使复出之作《门锁》影响力不佳，但单论演技，白百何在一众女演员中也是特立独行的存在。

可是，回到“电影票房”这一项，她们与同期男演员们的票房差出一大截。

在这种“阴衰阳盛”的背景中，马丽的“150亿”既像是对众多女演员在票房上被久久压制的一种反击。

又像是撕开了女演员们的“遮羞布”，让大众看看如今的电影市场男女演员的票房比例有多失衡。

但不可否认的一点是，票房代表的仅仅是大众对于一部电影的喜爱度和认可度，并不代表一个演员演技优秀。

单论演员素养，比如从台词、形体动作、舞台表现力等，通过多年话剧舞台的浸染，马丽无疑是出类拔萃的，但这些并不足以完全支持她“最佳”的评定。

在国内演艺圈里，马丽都排不到顶尖女演员行列，叫好又叫座的女演员比比皆是。

而且在金鹿奖之前，马丽和老搭档沈腾一样，马丽几乎未曾得到过其他正统官方奖项的认证。

单单是这一点，与其他票房逼近百亿的女演员来说，马丽相差的就不是一星半点。

所以，大家对于马丽成为票房最高的女演员这件事，并不是所有人都心服口服。

而且即便如今的马丽票房成绩斐然，后面又有《独行月球》的加持，但相对此前的表现，马丽或多或少还是有下降的趋势。

被质疑德不配位，奖项划水，面对拍烂片的质疑，马丽也曾回应“众口难调”。

一个演员的口碑需要很多作品来积累，但是口碑的崩盘只需要一两部烂片即可，她当然也深知此理。

所以大家能看到，已经在喜剧这条路上深耕扎根，走得很稳的马丽，也开始在一步步地寻求转型。

之前产后复出的马丽有两个新动作，一个是主演了融合了重工业色彩和黑色喜剧色彩的文艺片《东北虎》;一个是去了电视剧《超越》中当了“短道速滑教练”。

尽管前者相较于马丽从前的喜剧电影来说，无论从票房、影响力等方面都差着一截，但诚实地讲，《东北虎》是近几年马丽的作品里质量算上乘的一部。

褪去喜剧外衣，放弃了大开大合的表演方式，观众看到了一个不同以往的隐忍、压抑，甚至有些阴郁的马丽，她在《东北虎》中的表演在一定程度上来讲，是细腻的。

从话剧演员到春晚常客再到喜剧女王，从商业电影到文艺片，马丽在喜剧和烂片中横跳，也在稳扎稳打和尝试扎转型中试探。

作为演员，我们不能否认马丽的表现，但在大荧幕上，她还没有配得上影后的作品和丰满立体的荧幕形象。

今后的电影路如何走，如何选择作品，怎样演绎角色才能让影后之名实至名归，这都是现在的马丽亟需考量的问题。